De la visión a la experiencia: la corporalidad y los teatros de Lina Bo Bardi

Resumen

Este artículo investiga las diferencias en los conceptos de tres teatros diseñados por Lina Bo Bardi, con el fin de comprender las ideas de su arquitectura escénica, y se deriva de una tesis que investiga la idea de «Arquitectura Pobre» de Bo Bardi, explorando la interacción entre el cuerpo, la acción y el ambiente. El objetivo principal es comprender cómo la concepción espacial de Bo Bardi va cambiando de un «ver» (contemplación) a un «vivir» (acción), utilizando como objetos de estudio los teatros del MASP, del SESC Pompeia y el Teatro Oficina. En el Teatro del MASP, se observa un intento de teatro artaudiano inspirado en un teatro de acción. En el SESC Pompeia, la arquitecta experimenta con una arena doblemente enfrentada, con gradas simétricas que dividen la atención del actor. Por su parte, en el Teatro Oficina, Lina Bo y Edson Elito transforman el escenario en una calle, escenario para un cortejo, mezclando el espacio teatral con la ciudad y creando un ambiente participativo, en el que el público y los actores comparten la experiencia de la escena y de la vida. El análisis muestra una transición de la contemplación a la experiencia, de la forma a la acción. Su «arquitectura pobre» demuestra otra de sus características, la de proponer un espacio que depende de la presencia y la corporeidad, en la que la arquitectura y la dramaturgia se mezclan en una experiencia sensible y colectiva.