Discusión teórica y construcción histórica.

el espacio escénico en Pevsner, Le Corbusier y Bo Bardi

Resumen

En las diversas revisiones críticas sobre el Modernismo y en la ocasión teórica del Post-Modernismo, ambos operados en los años 1980 y 1990, sumergió un esfuerzo de comprender, y muchas veces clasificar, las variadas manifestaciones del plural siglo XX. En muchos aspectos, se buscaba entender la autonomía y las especificidades de los campos disciplinares, así como la correlación entre las diferentes formas de expresión. Uno de los méritos, quizás el mayor, de esa revisión epistémica e historiográfica, sea la constatación de que la Modernidad en las artes y en la arquitectura estaba lejos de constituirse un bloque único y uniforme, y que incluso las trayectorias individuales sufrieron transformaciones cuando no inflexiones sustanciales . Este trabajo estudia tres
proposiciones teóricas arquitectónicas modernas del Segundo Post-Guerra a partir de los diferentes entendimientos del espacio escénico, tanto su edificación, como su lugar de representación social. Son ellas: el entendimiento de los tipos por el historiador
moderno Nikolaus Pevsner en su trabajo History of Building Types (1976); la propuesta corbusiana para la caja escénica Boîte des miracles (década de 1950); y la concepción escénica para la Ópera de los Tres tostones (1960) en el Teatro Carlos Gomes en Salvador, de Lina Bo Bardi.